01. 上下颠倒检查字偶间距

经验证，将字母上下颠倒摆放是有效检查字偶间距的方式。

为设计师打造的10条字体设置黄金秘籍

为何要将字母上下颠倒摆放来查看字偶间距呢？因为这样可以避免你先入为主地阅读单词，有助将字母作为图形来看待，从而更好地审视它们之间的位置关系。当然，如果需要根据词意来对字母进行特殊处理，那么这个方法自然就不适用了。就常规单词而言，这个方法久经验证，是用来检查字偶间距的良方。

02. 模糊处理

模糊处理后，可以将视觉注意力集中在字体的对比度和留白空间上。

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另一个实用技巧就是模糊处理了（或者截屏在PS里做模糊效果，或者微微眯起双眼）。一如 Brian Hoff 在他的文章中所提到过：“我喜欢眯起眼或作斗鸡眼来模糊我的视线，这样可以避免我被单词的含义所影响，将注意力集中在字体的对比度和留白空间上。”这实为一个非常实用的技巧。

03. 用气球填充字偶间距

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在字母间留出距离，来置入大小合适的气球。

这个方式听起来有些抽象（该想法由设计师 Tom Sewell 提出），就是想象每个字母之间都有个相同尺寸和体积的气球，从而保持字母间的距离。Tom 说到：“要确保气球上下不被挤压，恰好适合字母间所留出的空间。”这个技法很有趣，也很实用。

04. 利用字母“o”来控制间距

另一个小技巧就是靠你的双眸了，确保每个字母前后的空间在视觉上看起来是合理的。一条黄金法则就是想象每个字母间，都端坐着一个“o”（该想法也由 Tom Sewell 提出）。

05. 设置标题间距

如果你手中在做的是非衬线体标题，那么确保先大致设置字间距，后调整字偶间距。

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字间距和字偶间距在标题中最易见，也最好调整。在非衬线字体中，间距问题也暴露得尤为明显。

如果你手中在做的是非衬线标题，那么确保先大致设置字间距，后调整字偶间距。如果几乎每个字母的字偶间距都需要在－10，可先将字间距统一调整为－10后，再进行逐一调整。

这个方法同样也适用于数字。好比数字“1”以及其前后的数字，或是空格关系，例如：’213’，1和前后两个数字的字偶间距相对需要紧一些。如果是“11”，那么字偶间距就要十分紧凑了。

06. 切勿缩放大写字母

千万不要缩放大写字母后，称其为“小写”。

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John D Berry 是多本有关字形与字体书籍的作者，要问他最有用的诀窍是什么？回答是：除非你清楚真假小型大写字母间的区别，最好别用设计软件里的那个选项。千万不要缩放大写字母后，称其为“小写”，因为它们并不是。如果你非要自寻烦恼地选择使用小型大写字母，那么确保正确设置字间距，它们通常需要比小写字母的间距宽松一些。

07. 勿用过多字体

控制选用的字体种类，可以使版面清晰简洁。

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要将字体视为设计项目整体中的一部分，这点很重要。当使用的字体超过三种时——也许同时有粗衬线体、非衬线体以及展示体，这样很可能造成内容不易读或不被易理解，从而导致项目缺乏秩序感。每款字体通常都有不同粗细供选用，将其正确组合使用，便可以在打造简洁设计的同时，不失层次感，呈现清晰锐利的视觉效果。所以，好好考虑，是非要很多种字体呢？还是选用一种字体，用不同的粗细来打造一个有效的设计？要感谢 Hey Studio 提供的这个建议。

08. 革命性字体租赁服务

Skyfonts 实现让用户先体验后购买的服务。

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现在有了一种新型字体租赁服务——它解决了一个长久以来的困扰，实现了让用户先试用体验后，再进行购买。它就是来自 Monotype 的 Skyfonts，用户可以五分钟免费试用字体库中的任意字体。

你也可以购买点数，根据需求按日或按月租赁。当然，很多字体服务商都在网站上提供免费测试体验，但是这和在你常用的设计软件中体验还是有着天壤之别。总而言之，只有在真正开始文字的编辑工作之后，才能知道这个字体适用与否。

09. 不要令字体变形（除非你有意为之）

如果要将字体变形，确保你有充足的理由要这么做。

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除非是要制造特殊效果（或进行插画制作），不要随意拉伸、扭曲或在转曲线后窜改字体外形比例。想象一下，你应该不会扭曲一张照片或矢量图，因为这很有可能造成极不美观且不专业的后果。如果要编辑一个字体外形，确保有充足的理由，肯定自己不会毁了字体设计师日以继夜的辛勤成果。

10. 字体是一种声音

该有趣的概念来自 Hoon Kim （Why Not Smile），他提到：“对字体的把握就好比对声线的掌控：对字体的取舍就如同对音质的选择；字母之间的关系就好比音色的大小、数量和不同音阶；字体的排版犹如声音之于时间和空间。排版设计视听兼备，如果你有一个好故事，那么，是时候选用好演员了。”

备注：

字偶间距（Kerning）是根据相邻字母的关系来调整间距，也就是“审美间距调整”。

字间距（tracking）是无视具体字母的“字符间距调整”。